Portfolio /作品一覧

 

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Special Interview /特別対談

母の思い出と師匠の指導を胸に、情感豊かな筆跡を表す

ゲルマー・トモコ（以下　ゲルマー）：華如桃李はド イツで何度か拝見させていただいております。改めて 作品についてお伺いできますでしょうか？

新納寿逕（以下　新納）：私は花をはじめ、自然が大好 きでして。日本の花といえば桜ですけれど、中国では 桃とか李になるようでして。それでこの句語を見たと きにときめいてしまいまして、ぜひこの言葉を書いて みたいと思ったんです。しかし書いてみてもうまくいかなくて、ずいぶん書き直しましたね。画仙紙を300 枚くらいは使いました。

ゲルマー：300ですか。すごい数ですね。

新納：それでもなかなか思うようなものができないん ですよ。書いた時と壁に掛けた時とで見え方が変わる のでそれを繰り返しながら書いてきましたよ。

ゲルマー：実はJEPAA 協力アーティストのミハエ ル・スチューデントさんも先生の作品が大好きなんで す。言葉の意味を知らない時から新納先生の作品は華 やかだとずっと言っていました。

新納：海外の、それも他ジャンルの芸術家の方にそう いって頂けるのは光栄の至りです。

ゲルマー：ドイツでは、たくさんの方が先生の作品を 見て感激されていました。涙を流しながら感動してい らっしゃる方もいて、言葉を超えるのが芸術なのだと 改めて感じさせていただきました。

新納：大変恐縮です。

ゲルマー：先生はご自身の句やお母様の句を作品にさ れることも多いとお伺いしておりますが。

新納：そうですね。師匠の手島右卿先生は「本当に感動したものが作品になる」とか、「感動したものがある から作品に魂が入る」といった言葉を常々仰っておら れたんですね。それで、母の句集をよく開いておりま した。母はよく私と過ごしている時のことを詠んでい たので、読み返しているととても温かい気持ちになる んです。

ゲルマー：そうでしたか。先生の書はどれも情景が浮かんだり、温かい気持ちになるので、詩や歌の意味を 線で表す力があるように思えます。 新納：手島先生の教えのおかげです。手島先生が墨は 黒一色だけど一色ではないと。若い時はただ一生懸命 に字を書いておりましたが、やっとその字が持つ意味 を意識できるようになったと思います。

ゲルマー：手島先生を心から尊敬されていらっしゃっ たのですね。

新納：それはもちろん。先生の表す字の意味の深さに いつも感銘を受けておりました。あまり口数の多い先 生ではなく、初めて話をしたのは入門して10年くらい 後のことです。私は学生の頃から先生のもとで教わっ ておりましたが、先生が書いている時の筆遣いを必死 に見て真似しようとしていました。

ゲルマー：手島先生からはどんなご指導を受けていた のでしょうか？ 新納：先生の書かれた古典の臨書を手本とし、稽古日に添削していただくのですが、先生は直接良し悪しの 説明はされませんので、◯印の大きさや◯印の箇所か ら自分で判断するわけです。稽古時の先生の手指の動 きをしっかりと見つめ、用筆法、技法を学び取るわけ ですね。

ゲルマー：なるほど。ドイツにも多くの著名な音楽の 教育者がいますが、やはり素晴らしい教育者は生徒に 考える時間を与えるように思います。

新納：おっしゃる通りだと思います。中でも古典の臨 書は厳しかったです。しかしこの作品のような創作作 品はどなたにもお手本は一切書かれませんでした。そ れぞれの人の個性を尊重し、自分で考え、生かすよう にとのご配慮だったかと思います。でも先生に見てい ただく時はいつも冷や汗をかきながら通っておりまし た。

ゲルマー：手島先生の書に対する姿勢や書き方を間近 で見られたのは特別な経験でしたね。

新納：はい。「何も仰らなくても語っているんだよ」と よく先輩のお弟子さんに言われておりました。それを 感じられるようになるまで時間がかかりましたね。そ して先生がおっしゃられる一言一言にいつも勉強させ て頂いて。なんとか身にしなければと思っておりまし た。ただ、それを実感できていると感じられるように なったのは今だからこそなんですよね。当時は字を書 くことに必死でした。

ゲルマー：しかしそれを超えて今があるということですよね。

新納：そうですね、今にしてみると本当にありがたいことですね。ただただ手島先生には感謝しておりま す。もうお亡くなりになられてしまいましたが、叶う ならもう一度作品を見て頂きたいなといつも思いま す。ご指導を受けられてとても幸せでした。

（2023年特別対談　新納寿逕×ゲルマー・トモコ）

Expressing emotions in handwriting, guided by a mother’s memory and a mentor’s wisdom

Tomoko Germar: I saw your piece “Beauty like peach and plum blossoms” several times in Germany. Could you tell us more about that piece?

Jyukei Niiro: Well, I love flowers and nature. In Japan, cherry blossoms are the most popular flower, but in China, it’s peach and plum blossoms. When I saw this idiom, I found it so exciting that I wanted to try writing it. However, it didn’t turn out well, so I had to try and try again. I used about 300 sheets of Japanese calligraphy paper.

Germar: 300? That’s a huge number.

Niiro: Even so, I didn’t come out as I wanted. The impression of a hanging scroll changes when it is finished and when it is hung on the wall, so I have been writing it over and over again.

Germar: Actually, Michael Student, a JEPAA partner artist, also loves your work. He has always described your work as gorgeous, before he even knew the meaning of the phrases.

Niiro: I’m so honored that an overseas artist from other genre gives me such compliments about my art. Germar: In Germany, so many people were moved when they saw your work. Some of them were moved to tears, which reminded me once again that art is something that transcends any language.

Niiro: I’m profoundly grateful.

Germar: I heard that you often create pieces based on your own and your mother’s haiku poetry.

Niiro: Yes, that’s right. My teacher, Yukei Teshima, always said, “Whatever really moves you will take shape as your work” or “If you are really moved, you can put your soul into your work.” So I often opened up my mother’s collection of haiku poetry. She used to write about the time she spent with me, and so when I read them back, I feel her great warmth.

Germar: Oh, I see. All of your works bring back memories or give warm feelings. It seems to me that you have the ability to express the meaning of a poem or a song with the lines of calligraphy.

Niiro: I owe this to my teacher, Yukei Teshima. I thank him for his guidance. He told me that Japanese sumi ink might be black, but it’s not just a single shade of black. When I was young, I was just writing all the letters diligently, but now I finally became aware of the meaning of those letters.

Germar: You really respected Mr. Teshima, didn’t you?

Niiro: Yes, of course. I was always impressed by the profound meaning his letter holds. He was not a very talkative person, and the first time I actually talked with him was about 10 years after I started studying under him. I’d been studying under him since my student days, and I’ve always tried very hard to copy his brush strokes when writing.

Germar: What kind of instruction did you receive from Mr. Teshima?

Niiro: I write from a copy of his handwriting as an exemplar, and then he corrects it in the lesson, but he never directly explains what is good or bad. So I have to make my own judgments based on the size and the placement of his correction marks. I need to learn the brushwork and technique by observing the movement of his hands and fingers during lessons.

Germar: I see. There are many famous music

(2023 Special Dialogue: Jyukei Niiro × Tomoko Germer)

 

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Solo Exhibition /個展

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Profile /経歴

新納寿逕 Jukei Niiro

1941年　神奈川県出身
横須賀書道連盟
師：手島右卿　上松一条
作品出展国遍歴（JEPAA関連事業）：ドイツ、マルタ、ベルギー、カナダ他

Born: 1941 Kanagawa, Japan
Affiliated Group：YOKOSUKA SHO federation
Master: Yūkei Teshima, Shinzan Kamijo
Exhibition of Works(JEPAA): Germany, Malta, Belgium, Canada…

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